Vidriera imposible. Siete piezas en escayola, pigmento, barniz, esmalte acrilico y Oleo. Jhon Faltovich. 2009
Siguen dando vueltas en mi cabeza las “teorías” de John Berguer. Lo leí en primero de carrera y todavía hoy después de 6 años sigo pensando en ello con regularidad.
Todo vino dado a través de un texto de J. Berger en el libro “El sentido de la vista” en el que defendía que la belleza nos atrae por que es una excepción en la vida. Defiende que para que resalte lo bello en una obra, tiene que oponerse a lo horrible.
Es lógico, un cuadro que sea “uniformemente bello” no destaca, no dice nada. Aunque hay que mantener una uniformidad en la obra, tenemos que buscar que partes de esta destaquen de sobremanera... que impacte. Obligar al espectador a enamorarse de cierto momento del cuadro, aunque para ello tengamos que sacrificar parte de él.
Y ahí reside la extrema dificultad de crear. Que tiendes a no terminar el cuadro, a no redondearlo, dejando así el “toro sin matar”. Perdemos composición inconscientemente y eso es un veneno para nosotros mismos.
Hay que conseguir englobar lo bello y lo horrible, sin perder de vista el conjunto total del cuadro. Que no se pierdan “metros de tela” en el purgatorio de la indiferencia.
Y lo mas complicado. Si la nada absoluta en una obra puede ser la antítesis del color y de la materia, respetarla como oposición de la belleza, dotando a la ausencia de la cualidad de su hermoso “rival”. Así englobamos el conjunto y resaltamos lo extraordinario.
Hay que ver, que jodido es pintar...
JHON fALTOVICH
2 comentarios:
La verdad es que, cuando leo o escucho a creadores como tú, me entra eso que llaman sentimiento de pertenencia. Que ningún genio loco se me enfade: no digo que sea una artista (válgame...), pero sí una creadora. Cuando te encuentras inmerso en el apasionante mundo de la investigación académica tu trabajo también es crear. No creas obras de arte llenas de emociones (qué lástima). Pero sí creas un cierto tipo de obras (llenas de hipótesis, teorías y, supuestamente, rigor científico). Y lo que es más, también has de esforzarte para que 'metros de tela' (casi de papel en este caso)no caigan (¿cómo decías?) en la indiferencia. Ahí va mi reflexión entre capítulo y capítulo de la tesis.
J'aime beaucoup ce tableau.
Julia
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